Important
Как должно быть видно по ещё не вышедшему треку, я взялся за гитару и стал почаще играть. Записав трек, это не прекратилось, так как в процессе я словил старую страстишку — я никогда не был доволен строем гитары.
Учился я на самом стандартном EADGBE и, кстати говоря, до сих пор путаюсь, когда слышу Ми-Ля-Ре-Соль-Си-Ми (просто, пожалуйста, не надо). Самым первым и самым банальным, что только может сделать начинающий гитарист, любящий перегруженную гитару, это опустить шестую струну на тон. Таким образом получаем Drop D (DADGBE), который я бы назвал уже “батин строй”, так как все эти ныне седые мужики, валившие в 90-х, частенько поступали именно так.
А потом я приобретаю себе семиструнку и вот тут фантазия меня немного подвела. Ну не только она, справедливости ради, так как комплекты струн под семиструнку в ту пору мягко говоря не валялись тут и там, так что продавец развёл руками, сказал “пу-пу-пу” и дал мне шестиструнный комплект, стянув более тонкую первую струну из какого-то другого. Херня вариант, но мужик-то давно в деле и шарит, а я зелёный ещё и доверился. И так я, что-то там поперебиравши, строюсь в ADADGBE и играю на весьма сопливых, очень болтающихся струнах. Один плюс есть — это учит дисциплине, учит не давить слишком сильно. Навык, впрочем, давно утерянный. Что забавно в этом строе, так это некоторая особая симметрия и некоторая близость, например, к строю Девина Таунсенда — Open C (CGCGCE). Обычный power chord легко становится чуть шире или прирастает нотами сверху. Много-много лет позже я узнал, что примерно в таком строе на своей восьмиструнной гитаре играет Дмитрий Борисович из Психеи, например, и вот тут даже можно на мгновение вернуться к началу абзаца.
Наигравшись с этой несуразицей и приобретя нормальный комплект струн, я снова сменил строй, но дурные привычки и нужда в обратной совместимости дали о себе знать. Теперь это был AEADGBE, а то есть и обычная шестиструнка + сверху power chord одним пальцем, можно наваливать жира. Вот только жира я не наваливал и вообще, признаюсь, метал-то не особо когда слушал, точно не большей прочей музыки, а играть и подавно не совался. Наигравшись и что-то позаписывав на прощание, я вернулся к самому стандартному стандарту для семиструнной гитары — B Standard (BEADGBE). Так я строю гитару уже много лет и прямо сейчас она настроена именно так.
Исключения небольшие конечно были, только их пока никто не слышал. Я уже писал, что у меня там несколько готовых треков, которым разве что не хватает вокала для того, чтобы увидеть свет. О вокале мы не будем, а вот о гитаре я скажу — на них она строится в A Standard (ADGCFAD), а это на тон ниже стандарта. Если на обеих бас-гитарах это ещё ничего по ощущениям, то на семиструнке чем струны толще, тем более дискомфортно это было. “Учит дисциплине”, как я писал выше, а скорее просто мешает и раздражает. Треки я кое-как записал, но сразу после этого вернул стандартный строй и больше менять его не помышлял. Думал разве что о смене калибра струн, чтобы получить этот пониженный строй, но с нормальным натяжением и сделал бы я это скорее всего на другой гитаре, шестиструнной.
И вот в последние дни, уже записав большую часть нового трека и пытаясь записать соло-гитару, я, как и обычно бывает с первыми тремя струнами после долгого отсутствия контакта, начинаю запинываться о вторую струну. Если вы дочитали до этого места, но наверняка знаете в чём дело — все струны строятся в кварту друг от друга, кроме второй струны. Это, если простыми словами, разбивает красивый ровный узор диатоники, обвивающий гриф. Удобство тут одно — классические аккорды, особенно те, что с баррэ. Вот только я ими не играю.
Идея вообще простая: нужно поднять первые две струны, самые тонкие, на полтона вверх и вот уже всё ровненько. Однажды я так сделал, первая струна лопнула и больше я к этому не возвращался. Несколько лет не возвращался, потому что накопилось всякого материала под стандартный строй и отсутствие обратной совместимости меня не радовало. Так было до недавнего времени, пока меня не настигло обратное решение — две тонких пусть остаются на места, а вот остальные можно на полтона опустить. Это получается A#D#G#C#F#BE, а по-нормальному BbEbAbDbGbBE. Минус мне видится в том, что это было бы не очень удобно, когда дело доходит до клавиш, но это не критично вообще. А вот что касается обратной совместимости со стандартным строем, то решается это очень просто с помощью предмета, которого у меня нет, — каподастра на верхних пяти струнах. Сделаю ли я это? Пока не знаю, но мысли это весьма активные, возбуждающие. Почему иначе я это полотно накатал? Вы его читали? Удивительно, если так.