Дано:

• 5 яиц
• 2 ч. л. горчицы
• 2-3 зубчика чеснока
• майонез
• пара щепоток соли
• острый перец или шрирача опционально
• зелень опционально

Припев:

Яйца кладём в кастрюльку, заливаем водой чуть покрывая, добавляем, например, соли и/или уксуса, чтобы не треснули. С момента закипания варим 13 минут. Пока варятся, рекомендую наполнить большую кастрюлю холодной водой, чтобы как только яйца сварятся, слить горячую воду и кинуть яйца в большое количество холодной воды. После шокового охлаждения они очень хорошо чистятся.

Также, пока яйца варятся, можно начистить чесночины и натереть на мелкой тёрке или воспользоваться чеснокодавилкой. Чеснок получает свою ядрёность на кислороде, так что если он полежит подавленным минуты три, по идее будет бодрее.

Сюда же сразу можно закинуть горчицу. Пару чайных ложек, а то и все три, если она не сильно ядрёная. Далее есть два варианта — острый и зелёный. В остром случае можно закинуть порошковый красный перец, перемешать и пусть себе расходится, пока происходит всё остальное. Вместо него можно также закинуть шрирачи чайную ложку или даже две, но это скорее про интересный вкус, чем про остроту. В случае с зелёным вариантом вестимо зелени на свой вкус и лучше делать это в самом конце, прикидываю объём относительно того, что вышло. Тут, конечно, классика — зелёный лук, укроп, петрушка. Перемешаем и пора чистить яйца.

Очищенные яйца режем надвое и кидаем желтки в горчично-чесночную массу, а белки в сторону. Желтки теперь нужно измельчить вилкой и хорошенько это перемешать. Белки же нарезаем яйцерезкой и ножом или просто ножом, но так, чтобы были мелкие кусочки — не в труху, но мелко. Затем отправляем их туда же и перемешиваем.

Теперь добавляем майонез и мешаем, добавляем ещё по необходимости. В случае с зеленью где-то здесь же самое время её закинуть. Нужно добиться такой консистенции, чтобы не было жидко, не растекалось, но вот почти-почти, на грани. Пробуем, досаливаем по вкусу.

Перед употреблением лучше охладить. Пусть постоит в холодильнике минут 20 (не забывайте накрыть). На тостах из белого хлеба заходит, наверное, лучше всего.

Я музыкант, композитор и исполнитель в проекте MÜÜR и от собственного имени, автор саундтреков, а также делаю разные музыкальные штуки.

Мои работы можно услышать в документальном кино:

• “Не пытайтесь это повторить” (реж. Тансулпан Буракаева)
• “Невидимая жизнь республики” (реж. Тансулпан Буракаева)

В художественном кино:

• “Женщина в палате” (реж. Рузиль Насибуллин)
• “Connect” (реж. Анастасия Попова)
• “Видео “[ПОЧВА]” (RADI SVETA Production)

И на сцене театра:

• Спектакль “ЭФИР” (RADI SVETA Art Company и Инновационный театр балета (Калуга))
• Перформанс “Чатта” (пост. Сирень Якупова)

• Telegram
• GPG
• Keybase keybase.txt

• Обработка звука (видео, подкасты, аудиокниги, реклама)
• Сведение
• Аранжировка
• Композиция (саундтреки к документальным и художественным фильмам, спектаклям и перформансам)

Список некоторых моих работ можно найти здесь и здесь.

Моя композиторская работа представлена здесь и здесь.

Прочее здесь и здесь.

Самым простым способом в том случае, если вам действительно нужно что-то определённое, будет написать мне:

• Telegram
• VK

Пожалуйста, переходите к делу сразу, чтобы я не пропустил сообщение.

Никто не всесилен, так что за любую работу я не возьмусь просто потому, что хотел бы сделать её хорошо, а плохая работа не нужна никому. Для этого нужно только хорошо обсудить эту работу заранее. Я человек простой и делаю это соответственно.

Спрашивайте!

Допустим, вам нужно сделать черновую запись вокала для трека и передать его продюсеру. Любой современный телефон, какой у каждого есть под рукой, вполне сгодится для такой звукозаписи. Важно только записать поровнее и вот простой рецепт с парой советов.

Что нужно:

• Телефон
• Второй телефон, компьютер или метроном
• Подходящее место для записи

1. Сперва необходимо обзавестись хорошим диктофоном для вашего телефона. Я рекомендую “URecorder” или “Parrot”.
   1.1 В настройках приложения-диктофона выбирайте максимальное возможное качество — это просто запомнить и невозможно ошибиться.
   1.2 Желательно использовать формат WAV, но если писать нужно много, а места на телефоне совсем впритык, то сгодится и mp3@320. Старайтесь избегать других форматов (AAC), дабы не случилось разного рода цифровой мистики, из-за которой всё придётся перезаписывать заново.
   1.3 Из “моно” и “стерео” выбирайте “моно”.
   1.4 Приложения для записи также обычно предлагают выбор между основным микрофоном и микрофоном камеры. Здесь всё зависит от аппарата и лучше наскоро опробовать оба варианта и выбрать тот, что выглядит и звучит громче.
2. Теперь возьмёмся за темп.
   2.1 Для того чтобы запись ровно легла на сетку проекта, записать её нужно под метроном. Здесь важность имеет такой параметр, как BPM (количество ударов в минуту). Если вы пишете голос под готовую музыку, метроном вам очевидно не понадобится и вместо него будет выступать собственно трек, для которого вы пишете черновик. Если же весь трек разворачивается вокруг голоса, то важно записать его в определённом темпе, иначе работа с такой записью принесёт немало дополнительных мучений, которых мы и пытаемся тут избежать.
   
   2.2 Желательно, хотя и не всегда обязательно, делать запись так, чтобы щелчков метронома не оказалось на самой записи. Для этого нам и нужен или второй телефон, или компьютер, или какой-нибудь цифровой метроном. Втыкаем наушник в ухо, пусть тикает туда. Здесь есть один важный момент для того, чтобы всё вышло ровно — непосредственно перед тем, как запеть, сделайте несколько ровных хлопков или щелчков пальцами вместе с метрономом. Этот звук поможет продюсеру ровно уложить запись в проекте.
   2.3 Как узнать BPM? Если это не оговаривалось заранее, нужно найти наиболее комфортный для себя темп. Приложение Simple BPM Detector слушает звук и показывает примерный BPM. Останется разве что округлить, так как цифры после запятой совершенно ни к чему. А чтобы не ставить кучу разных приложений, проще найти нужный BPM собственно с метрономом в руках. Metronome Beats работает и браузере, и как отдельное приложение. В приложении также есть т.н. tap tempo — нужный темп можно просто настучать пальцем по экрану. Нащупав наиболее подходящий BPM, запишите его (например в названии файла) и не забудьте передать вместе с записью.
3. Теперь нужно найти подходящее место для записи. Чем меньше в помещении эхо, тем лучше. Чем глуше и больше в нём мягких предметов, особенно на стенах, тем лучше. Убедитесь, что рядом не рычит движок умирающего советского холодильника, не шумит пылесос, не бегают орущие дети и не слышно шума улицы. Всё это, попав на запись, может немало помешать в дальнейшем. Идеально будет найти достаточно большой шкаф или кладовку, где висят вещи, и забраться туда целиком. Если нет возможности закрыться или быстро становится слишком душно, то вход стоит завесить, например, покрывалом.
4. Что остаётся? Да только записать свой голос и лучше сделать это несколько раз. Пусть это и черновой материал, материала много не бывает. Разница в исполнении на разных дублях, со всеми их нюансами, поможет собрать из них хороший черновик, который послужит референсом для чистовой записи. И конечно же не забывайте переслушать результат — это полезно не только тем, кто ещё не привык к своему голосу в записи, но и для того, чтобы убедиться, что всё вышло как следует.

Если этот пост оказался полезным, сэкономив несколько драгоценных часов жизни, могу поздравить, а вы можете, например, закинуть донат.

Обычно случается так, что не упомянута сама лицензия. Я понимаю, что в разных списках в постах это смотрится не очень, но стоит понимать, что это то, как она работает. Обычно я закрываю на это глаза, если упомянут как автор музыки, а это важнее непонятной аббревиатуры в скобках рядом с именем. Но если моё имя не упомянуто, уж извините, это уже куда важнее, чем может показаться.

Суть всей этой заманухи крайне проста: вы берёте музыку и используете в своем произведении (например видео), отплачивая за это упоминанием автора и, по возможности, деньгами. Если у вас нет денег, а в этом вероятно и причина того, что вы решили использовать музыку под лицензией Creative Commons, по крайней мере отплатите упоминанием автора и пусть это работает на его имя. Представим это как предельно простой договор, заключаемый без лишних слов и действий.

Если же вам по какой-то причине в тягость отплатить двумя строчками текста за все потраченные автором человеко-часы и нервы, вы ступаете на тонкий лёд статьи 1286.1 Гражданского Кодекса Российской Федерации. Это именно то, что обеспечивает действие лицензии Creative Commons на территории РФ.

Очень надеюсь, что достаточно прояснил этот момент. Побудил меня случай откровенно неприятный, но я понимаю, что вряд ли в этом был какой-то злой умысел. Прошу быть внимательнее и таким образом все получат то, что им нужно, и никто не останется обделён.

Теперь сама лицензия, а вернее выжимка, дабы не путаться в канцелярите. Эта выжимка не многим больше, чем всё содержание поста до этой строки.

Сreative Сommons «Attribution-ShareAlike» («Атрибуция-СохранениеУсловий») 4.0 Всемирная (CC BY-SA 4.0)

Вы можете свободно:

• Делиться (обмениваться) — копировать и распространять материал на любом носителе и в любом формате
• Адаптировать (создавать производные материалы) — делать ремиксы, видоизменять, и создавать новое, опираясь на этот материал
  в любых целях, включая коммерческие.

Лицензиар не вправе отозвать эти разрешения, пока вы выполняете условия лицензии.

При обязательном соблюдении следующих условий:

• «Attribution» («Атрибуция») — Вы должны обеспечить соответствующее указание авторства, предоставить ссылку на лицензию, и обозначить изменения, если таковые были сделаны. Вы можете это делать любым разумным способом, но не таким, который подразумевал бы, что лицензиар одобряет вас или ваш способ использования произведения.

• «ShareAlike» («СохранениеУсловий») — Если вы перерабатываете, преобразовываете материал или берёте его за основу для производного произведения, вы должны распространять переделанные вами части материала на условиях той же лицензии, в соответствии с которой распространяется оригинал.

• Без дополнительных ограничений — Вы не вправе применять юридические ограничения или технологические меры, создающие другим юридические препятствия в выполнении чего-либо из того, что разрешено лицензией.

Замечания:

• Вы не обязаны действовать согласно условиям лицензии, если конкретная часть материала находится в общественном достоянии или если такое использование вами материала разрешено согласно применимому исключению или ограничению авторских прав.

• Вам не даётся никаких гарантий. Лицензия может не включать все разрешения, необходимые вам для использования произведения (материала) по вашему замыслу. Например, иные права, такие как право на обнародование, неприкосновенность частной жизни или неимущественные права могут ограничить вашу возможность использовать данный материал.

Танец - Вика Лебедева
Музыка - MÜÜR / URMAN
Видео - Рустем Гайсин

Благодарность в подготовке и проведении съёмок:

• Наиля Машараева
• Луиза Цыбезова
• Гуро Маркес
• Артемий Апельсинов
• Ксения Ягодкина
• Мария Андреева

Команда // Team:

• RADI SVETA Production
• Concept/style: Yaroslav Frantsev (@yaroslav_frantsev) • VK
• Producer: Yana Vishnevskaya (@yana_edmi)
• Photographer: Anton Ermakov (@hexkov)
• Camera / Edit / Color: Rustam Nerustam (@rustamnerustam)
• Copter: Vladimir Nikonov (@nikonov_travel)
  ⠀
  Performers:
• Anna Rumyantseva (@annyrum)
• Maria Frantseva (@mariya_frantseva)
• Yulia Gorodova (@uliya.gorodova)
• Yaroslav Frantsev (@yaroslav_frantsev) • VK
• Alexander Aladyshev (@aladyshevaleksandr_)
  ⠀
  Backstage / assistant:
• Alena Ruchan (@alena.ruchan_photo)
• Karen Mnatsakanyan (@mnatsakanyan_karen_)
  ⠀
  Музыка // Music:
  Shymtau Records⠀

1. MÜÜR - Unuelniestislasep
2. Julia Lös & Omega9 - I Carry Your Heart With Me (Urman Remix)
3. Try2pick - strings and children (rüüm remix)

• Omega9, MÜÜR
• Julia Lös (@julia_iulina)
• Urman (@tsybezowlad)
• Try2pick (@try2pick)

Street Percussion contains sounds of a variety plastic road fences, metal bars and garbage bins.
Humming Pad is made from a sound came from a transformer towers.

Format: Kontakt (v5.5 or newer required)

• Download

by Shymtau

• Omega9
• Rustam Nerustam

Licensed under CC-BY-SA 4.0

If you like it, please consider making a donation.

• RADI SVETA Art Company
• IZOTOP.LAB (@izotop.lab)
• Инновационный театр балета (@innovative_ballet_theatre) • VK
• Shymtau

“Эфир” -это мистерия, выраженная языком современного танца и сайнс-арта. Это спектакль о божественном проведении и сверхсознании каждого человека. О том, кем мы можем быть вне социальных шаблонов и дуальности. Насколько мы способны быть теплыми, честными, тонкими и чистыми. Ощутить пространство эфира физически то,чего мы хотим достичь во время спектакля.

• Автор концепции, режиссер-хореограф IZOTOP.LAB и компании RADI SVETA — Ярослав Францев (Москва) (@yaroslav_frantsev) • VK
• Драматург проекта — Илья Вольнов (@volnovilia)
• Художник по костюмам — Софья Кобозева (@mrachnyivoskresnyiden)
• Ассистент-хореограф — Анна Румянцева (@annyrum)
• Саунд-дизайнер — MÜÜR, Omega9
• Художник по свету — Александр Романов (@romanov.lighting)
• Продюсер проекта — Мария Францева (@mariya_frantseva) • VK
• Исполнительный продюсер — Яна Вишневская (@yana_edmi)

ПОЭТИЧЕСКИЙ ПЕРФОРМАНС ЧАТТА / 27 ноября, 18:00, Малый зал челнинского театра

Сүзне пластика, тавыш һәм генератив графикага кушсаң, нәрсә туа? Молодая творческая команда представляет свой первый опыт работы с поэтическим текстом.

Слово — челнинской поэтессы Сирень Якуповой, и название работы — поэтического перформанса — носит одноименное название с ее стихотворением ЧАТТА — на перепутье человеческой души, пера художника, татарского народа, общества, государства и всего человечества, в целом.

Автор инсценировки — завлит театра Айгуль Ахметгалиева — «вычертила» четыре пересекающиеся в перекресток «дороги» — и четыре артиста СЛОВА — Физалия, Фердинант, Зарина и Айрат всё время в пути — но куда они движутся? Булырбызмы?

Суть перформанса — в его ситуативности, зоркости к мгновению — «бүген, хәзер, шул мизгелдә яшә». Режиссер перформанса Гузеля Ахметгараева наметила опорные пункты — это сложный синтез ностальгического деревенского прошлого, тревожного городского сегодня и неизвестного будущего, объединенного сквозным образом дороги.

Прочувствовать СЛОВО помогут пластика хореографа Анны Ковальцовой, генеративная графика Камилы Гизитдиновой и звук MÜÜR.

Источник