Coil

⇒ Coil

Coil — британская электронно-экспериментальная группа, созданная Джоном Бэлансом в Лондоне в 1982 году; один из наиболее известных и влиятельных коллективов «постиндустриальной» музыки. Первоначально возникшая как сольный проект Бэланса — участника группы Psychic TV, группа преобразовалась в дуэт после того, как к ней присоединился Питер Кристоферсон — бывший музыкант Throbbing Gristle и коллега Бэланса в составе Psychic TV; после ухода из последней Бэланса и Кристоферсона в 1984 году Coil стала их основным проектом.

После нескольких выступлений в 1983 году Coil работала исключительно как студийный проект вплоть до 1999 года, когда на выступлении в Берлине Coil представили альбом elph.zwölf. Вслед за этим выступлением последовал ряд концертных туров, продлившихся до 2004 года. Группа прекратила существование после смерти Бэланса 13 ноября 2004 года; несмотря на это, в последующие годы состоялся выход ряда «посмертных релизов»

---

Coil для меня — это один из тех случаев, когда мне показали как можно и как вообще бывает. Пусть не инструментально, потому что вещи, которыми они пользовались, я могу только смутно себе представлять, кроме разве что знакомого и очевидного Ableton Live, но как готовая музыка со всем, что она с собой несёт. Вполне могу сказать, что на этой группе я вырос, как музыкант, пусть даже я не всегда понимаю, как они что-либо делали, и моя собственная музыка вряд ли чем-то похожа на них.

Открыл я для себя Coil в 2004-м году, а то есть, на момент написания этого текста, я слушаю их уже 20 лет. Нашёл я их, изучая индустриальную музыку, через “INDUSTRIAL CULTURE EXTENTED FAQ” Дмитрия Толмацкого, который очень рекомендую к ознакомлению. Натыкался я на их упоминания и в других текстах на интересующую тематику, причём представить себе, как они звучат, на тот момент совсем не мог. С какими-то совершенно наивными и далёкими от реальности представлениями я зашёл на Zvuki.ru, отыскал там Coil и долго качал то немногое, что там было выложено на тот момент. Интернет был модемным, так что даже самая мелочь требовала терпения, и несла за собой либо либо разочарование, либо, как в этом случае, крайне приятное удивление. Они оказались ни разу не похожи на что-либо, что я мог себе представить по описаниям, но сразу же крепко зацепили меня буквально всем. Определённое настроение в музыке, которое я люблю и за которое цепляюсь, я очень хорошо уловил впервые у них.

Другой знаковый момент, связанный с Coil, произошёл в том же 2004-м году, после того, как я открыл их для себя и полюбил — их не стало. Если конкретнее, то 13-го ноября не стало Джона Бэланса. Для меня это был первый случай, когда нечто, сильно мне полюбившееся и вполне себе существующее, а стало быть создающее некие ожидания, резко прекращается. К примеру, Pink Floyd на тот момент может и существовали как смутно живой бренд, как отдельные люди, но очевидно было, что ничего такого же, как прежде, от них уже не услышишь. От Coil ещё можно было.

Позднее был посмертный “Ape of Naples” (2005), который сейчас я люблю больше, чем на момент его выхода, когда он казался мне чем-то вроде фотоальбома человека, которого больше нет в живых. Был и “The New Backwards” (2008), представляющий собой переработки демо-записей не вышедшего альбома начала 90-х, но мне он так и не стал интересен. Были и какие-то другие релизы всякого завалявшегося, но очевидно, что ничего нового и полноценного уже не будет — на такое мог претендовать разве что “Ape of Naples”.

Материала они оставили немало, а кроме него был и Питер Кристоферсон со своими проектами, в одном из которых участвовал Иван Павлов, некогда также участник Coil. Был и дуэт Cyclobe, состоящий из людей, в разное время игравших в Coil. Был и Thighpaulsandra, как я понимаю, немало сделавший звук поздних Coil, похожий на них (что не удивительно, так как и Бэланс, и Слизи участвовали на его записях), но заметно другой и самобытный. Всё это я вполне определил бы под один зонтик.

Питер Кристоферсон умер 25 ноября 2010-го. После этого тоже выходили разные ранее не изданные и доделанные работы, но его смерть можно считать окончательной точкой, так как пусть даже Soisong и The Threshold HouseBoys Choir были похожи на Coil не больше, чем Cyclobe или Thighpaulsandra, ничего ближе к Coil, чем было в них, точно уже не будет.

Три самых моих любимых альбома Coil — это “Astral Disaster” (1999), “Musick To Play In The Dark Vol. 1” (1999) и “Musick to Play in the Dark Vol. 2” (2000). Также для того, чтобы вкатиться, неплохо подходят “Пособие для начинающих: Глас Се́ребра” (2001) и “Пособие для кончающих: Волос Злата” (2001) . Отдельно хочу отметить трек “Dark River” с альбома “Love’s Secret Domain” (1991), который был для меня одним из первых, точно зацепил и не отпускает уже многие годы.

Что касается не музыки непосредственно, то Coil может быть не единственные, кто подтолкнул меня к знакомству с Уильямом Берроузом, но об Остине Османе Спейре я наиболее вероятно узнал от них. С первым они, как видно, были знакомы лично, а со вторым несколько разминулись во времени, но стали коллекционерами его картин.

¹

Footnotes

1. Coil (Джон Бэланс, Питер Кристоферсон) и Уильям Берроуз ↩