Текст интерлюдии, который частично описан ниже. Очевидно, что он указывает на реальные отношения, случавшиеся в моей жизни, и недолго додумать, чем закончившиеся. В некотором роде этот трек является посвящением, причём был им изначально.
Возможно, было бы куда лучше, если бы “De Liefdeslied” стала песней, но песней она не стала, оставшись инструментальным треком. И мне кажется, это тот случай, когда музыка сама по себе вполне передаёт то, что могло бы быть передано текстом.
За этим треком есть некоторая история и история болезненная для меня, по крайней мере на тот момент, когда я записал демо. Как сказано в выдержках из постов в Telegram ниже, за этим есть саркастичная идея о болезненных проявлениях любви (на неё намекает название), что само по себе, весьма вероятно, таковой вовсе не является. Если проще, то каким бы приятным это ни казалось, оно всё же ущербно и уродливо по своей сути.
Да, такими вещами (образами? впечатлениями?) я нередко руководствуюсь, когда пишу музыку, но в этот раз всё началось далеко не с мелодических линий и даже не с последовательности аккордов. С описанной выше мыслью я принялся вырезать звуки из видео, отбирая достаточно резкие и хлёсткие, чтобы использовать в качестве перкуссии.
Затем я поместил всё нарезанное в сэмплер и первое, что пришло мне на ум, это медленный ритм самба. Я люблю давно музыку босса-нова и близкие тому жанры, так что мне это показалось чем-то совершенно естественным и наиболее подходящим. Впоследствии, через много лет и рук барабанщиков, самба-ритм в финальном треке стал не так чтобы очень уж очевиден, но он там есть и вокруг этого вырос весь трек.
Далее я взялся за аккорды и тогда они звучали не так читаемо, как на всех версиях в альбоме, потому что в качестве инструмента для них я использовал записанный шум моей машинки для бритья, басовой струны и резонирующего от всего этого металлического бака. Прямо скажем, характер звучания на тот момент сильно отличался от того, что теперь в альбоме.
После я записал бас, партию которого через какое-то время забыл, так как не повторял её, и которую через пару-тройку лет снимал для того, чтобы играть “De Liefdeslied” с GOATSEMEN. За время игры с живыми составами MÜÜR она слегка изменилась, в процессе добавились какие-то мелочи и вариации. Некоторые наработки времён GOATSEMEN вполне могли изменить весь трек и его структуру, увести всё в сторону, но я решил не жертвовать тем изначальным впечатлением в пользу всяких улучшательств и эти наработки остались разве что небольшими украшениями, а не развитием целой секции в треке.
О гитаре достаточно сказано далее по тексту, но не могу не отметить джемы с GOATSEMEN. Так как это была импровизационная группа, никто ничего особо не заготавливал и мы разве что запоминали и повторяли какие-то удачные моменты, рождённые во время джемов. Гитарист Роман если и слышал демо, то точно не снимал никаких партий и играл под относительно знакомую вам ритм-секцию то, что ему вздумается, и из этого получалась совсем другая музыка, в случае с которой я не могу не пожалеть, что записано это было на один рекордер, стоящий посреди помещения, а не как-то более качественно.
А ещё этот трек отличается количеством версий. Я уже упомянул самое первое демо, последующие джемы с GOATSEMEN. Далее появился переработанный трек с новым звуком для MÜÜR где-то в первые месяцы возникновения проекта. Через какое-то время, ещё не определившись со звучанием, я переделал звук клавиш и перкуссии, из чего появилась ещё одна версия трека — “Malfariĝa”, с которой связана одна забавная история, описанная далее. Когда дело дошло до записи, за основную я взял первую переработанную для MÜÜR версию, оставив “Malfariĝa” в качестве дополнительного материала, также переписав для неё бас на четырёхструнном безладовом инструменте. Среди того же дополнительного материала есть версия “Dolora”, которая сходна с “Malfariĝa” звучанием клавиш и перкуссии, но в ней звучит пятиструнный бас, звук ударной установки обработан иначе и более выделен, а гитары заметно грязнее, чем в других версиях. Это моя любимая версия и в какой-то момент я даже хотел подвести к подобному звучанию весь альбом, но ограничился только тремя треками, среди которых также “Paniko (Sablopapera)” и “Inkubsonĝo (Sablopapera)“.
Также среди дополнительных треков, доступных на M-22-05-ms и которых нет на M-22-05-os, есть “De Liefdeslied (Try2pick dreamy remix)” — ремикс от Феликса Аксёнова. URMAN, к сожалению, не успел подготовить ремикс до намеченной даты публикации, но позднее сделал ремикс “Tropicália” с вокальными сэмплами на португальском языке (никто из нас до сих пор не знает, о чём там поётся).
Это единственный трек, название которого не на русском или эсперанто, какие имеют все треки на “Ошибке” и “Misaĵo” соответственно, а на голландском. Причина простая — оно упало с потолка тогда, в 2010-м году, да так и осталось. На английском было бы совсем пошло, но и менять название не хотелось, чтобы сохранить кропаль сарказма на виду.
Выдержки из канала в Telegram
8 Ноября 2020
Начался он с саркастичной идеи о некоторых проявлениях любви (внимание: сарказм) и набора перкуссии, нарезанной из разных кинофильмов и документальных кадров, найденных на просторах сети Интернет. Характер их, полагаю, понятен.
Очевидно, в нём нет никакого текста, но мне кажется, я смог выразить именно то, что хотел. Это подтвердилось несколько позднее, когда я получил отзыв, довольно точно описывающий то, с чем я сел за эту запись.
От самой первой записи до более-менее честного исполнения с MÜÜR прошло около семи лет, но за всё это время ритм-секция так или иначе всплывала на джемах и трек не забывался. Когда пришла пора делать материал для живой игры с MÜÜR, стало очевидно, что не сделать его нельзя. Учитывая всё, чем для меня оброс этот трек за все годы, мне кажется, я не остановлюсь даже после релиза и сделаю пару других версий, чтобы успокоиться.
6 Июля 2021
В этом треке довольно много разной перкуссии, которой нет в других. Например, вот этот набор (https://omega9.web.app/articles/2017-12-19-dlskit/), кроме прочих.
Есть в нём также следы того, что уже никак не звучит. Посмотрите видео. Этот кусок с загадочным названием “shaver” — партия для электробритвы, которой я брею голову. В то время я очень увлекался сэмплированием (https://omega9.web.app/articles/2016-10-12-what-is-samples/) — записывал, нарезал, расставлял и обрабатывал что попало и, как мне помнится, кроме бритвы я использовал металлический бак и вероятно натянутую басовую струну, чтобы всё это вместе резонировало. Затем эта запись в сэмплере подгоняется по нотам, обрабатывается и можно играть. Получается такое механическое жужжание, где-то похожее на звук трансформаторной будки, а где-то на шипение воздуха под давлением. Аккорды в этом вполне читаются. На этом я и сделал пады в первом наброске De Liefdeslied.
А вот в той версии трека (кстати, их две), которая звучала со сцены в репертуаре MÜÜR, никакой бритвы не осталось, но остался вот этот MIDI-файл с названием “shaver”. Я бы и не вспомнил, на чем писал тот первый набросок более чем 10 лет назад, если бы не увидел эту надпись. Теперь там другой инструмент, который используется и в других треках на альбоме. Своим сиплым металлическим характером он похож на те древние сэмплы, но звучит куда музыкальнее.
Отыскался скриншот Cubase с тем первым наброском De Liefdeslied. Трек с той поры подрос и оброс, а я счастлив не пользоваться больше Cubase, кроме как для того, чтобы изредка вот так открыть старый проект и что-то оттуда вытащить.
8 Июля 2021
Не многие знают, но этот трек существует в двух версиях. Не только он, но об этом не будем раньше времени. Отличаются они инструментарием довольно значительно: в альтернативной версии другой набор основной перкуссии (это весь тот долбёж помимо обычной ударной установки); другое фортепиано, не Rhodes, а куда более похожее на обычное, хотя и тоже электромеханическое; другая тональная перкуссия. Поверх этого конечно же ударные, бас и гитара. Вот тут и начинаются необычности, которые перекочевали в альтернативную версию прямиком из 2010-го.
Сочиняя и одновременно записывая тот набросок, что нередко являет собой один процесс, я сыграл под готовую ритм-секцию простенькую тягучую гитарную партию из четырёх нот. Звук представлял из себя какую-то жуткую цепь из фузза, envelope filter, дилея и каких-то ещё штук. Играть с этим было непросто в виду особенностей настройки, получалось только что-то более-менее тягучее и резиновое. На самом деле, когда я собирал эту цепь, я пытался имитировать саксофон, но не сказать, что это получилось, хотя в тембре что-то и улавливается.
Сыграв эти четыре ноты в одной части трека, я дошел до другой и тут мне надоели сложности, перекручивать удобства ради ничего уже не хотелось, потому я решил поэкспериментировать. Под рукой у меня лежали MIDI-дрампады, на которых я набивал не только перкуссию в этом треке, но и саму мелодию. Я взял записанный кусок из четырёх нот, скопировал и повесил сверху автотюн. Если точнее, то не авто-, а контролируемый по MIDI. В него попадает какой-то звук, с клавиатуры (в моем случае с дрампадов) подается нота и звук выравнивается по этой ноте.
Звучит гитара, но играл я совсем не на ней. Причем изначально записанный звук был сыгран ниже, чем то, что я играл на дрампадах. Так между нотами, когда в автотюн переставал поступать сигнал, звук слетал куда-то вниз, а кроме того я ещё делал бенды с помощью тач-панели. Вышла неестественно звучащая, искорёженная гитара, что я, честно говоря, обожаю. Та старая запись в этом треке мне до сих пор нравится, так что я решил её сохранить в одной из версий хотя бы частично.
Думаю, достаточно всяких технических штук и теперь история позабавнее. Не могу сказать, в какой момент и с чьей лёгкой руки у этого трека появилось второе название, но некоторым образом оно оправданно. Не помню, правда, появилось ли сперва это название или прежде я сделал то, о чем и пойдёт речь.
Как вы уже знаете, кроме обычной перкуссии в треке немало разного рода сэмплов далеко не музыкального происхождения. Я сейчас не о кусках металлолома и пластика, а об органике. Были они там с самого начала и к современным мемам никакого отношения не имели, но когда трек дожил до MÜÜR и я стал пересобирать его, мне захотелось сделать поплотнее. Акцентирую, плотнее.
Насколько я помню, сперва я сделал это в альтернативной версии трека, которой как раз занимался перед написанием этого поста. Сейчас наработки перекочевали и в обычную версию, но история подводит к случаю именно с альтернативной.
Все знают, что такое ♂right version♂? Да, это.
Нет, не так явно, но всё же.
И вот май 2018-го года подходит к концу. Погода скорее осенняя, дубак и ветер. Мы выходим на открытую сцену рядом с одним из местных ТЦ, чтобы отыграть на Neutshcore 5 & 1/2. Кое-кто из подписчиков этого канала там, кстати, был. К сожалению, никаких записей нет, так что свидетельство тому — несколько фотографий.
По какой-то причине я решил разнообразить сет и заменить обычную версию трека альтернативной. Вероятно потому, что к тому моменту у нас не было двух одинаковых сетов — либо треки менялись, либо появлялись новые, либо я что-то перелопачивал. Так и здесь, ради разнообразия.
Собравшаяся публика, не считая пришедших на собственно Neutshcore, состояла из обычных для этой площадки возле ТЦ мамаш с детьми, пожилых людей и вообще кого попало. Эти люди явно понятия не имели о том, что тут вообще такое и тем более кто мы такие.
И вот сет подходит к “De Liefdeslied”
Позднее я видел у кого-то в историях в Instagram этот момент, записанный с козырька ТЦ, и удивлялся — звучало всё весьма четко и различимо. Насколько в этом можно было различить те самые звуки, если не ожидаешь их и не знаешь, где конкретно в треке они звучат, я сказать не могу. Что я точно знаю: смачно, во всю ширь, во все невинные уши, пусть даже они и не поняли, что произошло.
Achievement unlocked✅
De Liefdeslied (Tropicália)
URMAN сделал ремикс трека “De Liefdeslied”, обнажив самое его нутро. Страстишка к Tropicália и MPB — это то, что редко когда совсем уж явно проявлялось в MÜÜR или ранее, но теперь вы всё знаете.
Так как португальского никто из нас не понимает и я в лучшем случае могу разобрать упоминание небольшого перкуссионного инструмента, выписать текст на слух предлагается тем из вас, кто имеет привилегию понимать этот язык.
И чтобы всё это было чуть интереснее, чем просто аудио-дорожка, вот вам видео. Делал его человек, который явно понимает, как и что, а вот нарезал его для этого конкретного случая тот, кто с трудом понимает, что делает в видео-редакторе и как он туда попал.
Оригинал же я не только не могу не упомянуть, но и настоятельно рекомендую посмотреть целиком. Ищите «Печальная белладонна» (1973). Его невозможно найти в хорошем качестве, но это в любом виде замечательный мультфильм.
Если это видео оставляет сложные впечатления, не переживайте — так и задумано. Более того, это не единственный вариант и есть другое.
Некоторые подробности записи гитары можно найти здесь.