Первым двигателем прогресса стал Рустам и его Shymtau Records. Задумав устроить фест, он спросил меня, не хочу ли я выступить. На мой ответ о том, что материала у меня под это дело особо нет, как нет и группы, он тут же нашёл Влада URMN, Айрата и Сергея из Bright Falls. К тому моменту я как раз задумал некоторый личный ребрендинг и по идее MÜÜR родился скорее группой, чем проектом, хоть и не стал ею.
Нам дали полтора месяца на то, чтобы сделать и отрепетировать сет. Так как время поджимало, я сгрёб кучку наработок и предложил делать всё на их основе. Притом хотел я сделать именно импровизационную музыку без чёткой структуры и часть этих наработок как раз представляла собой наборы свободно сочетаемых петель в Ableton, под которые можно играть — URMN заведует петлями, а мы пытаемся успевать за ним. Другие наброски делались для какого-то такого же разового лайва, который так и не случился.
Мы встретились в ужасно холодном помещении, кажется некогда бывшем студией, забились в тесной контрольной комнате, которую как-то ещё можно было отогреть, и попытались импровизировать. Я как обычно взялся за бас, но к тому моменту довольно долго не играл на нём и даже стало несколько стыдно перед остальными за свои потуги и деревянные пальцы. Рустам забега́л проконтролировать нас, послушать и оценить, там же сфотографировать. Импровизационный элемент отвалился сразу — этого действа не произошло, как я хотел, и мы принялись набрасывать треки на основе более структурно устойчивого материала. То есть берём минус и играем под него всё, что придётся, пока это не устоится. Так и сложилось то, что я пишу некую основу, под которую затем в живую додумываются партии других инструментов. Сергея такой вариант довольно быстро смутил, так как он в своей группе привык писать музыку изначально совместно. Делать же наброски совместно по сети тоже не пошло и многие музыканты, как я заметил, вообще не любят подобного.
Так понемногу и сложилось то, что MÜÜR — это мой авторский проект, а не группа.
Не смотря на это, определённая доля влияния того состава сохранилась. Мы обсуждали то, что получается, а я запоминал пожелания и изменял подложки к следующей репетиции. Так общими стараниями у нас сложился определённый звук. Позднее, собравшись другими составами, мы приблизительно повторяли и в целом пытались передать то же общее впечатление, хоть и с поправкой на личные пристрастия и особенности. В итоге на “Ошибке” все партии, кроме конкретно ударной установки, играл я один. Это были уже другие партии, не те самые изначальные, но сходство намеренно очевидное всё с той же целью — повторить и передать похожее впечатление.
Изначально я рассчитывал, что тот лайв станет разовым действом, но первый раз, не смотря на все сложности, прошёл неплохо и мы решили продолжить, что длилось примерно до начала лета 2018-го года. Всё тем же образом сложился ещё какой-то материал, доделали прежний, но примерно с лета, когда дело дошло до записи, Айрат и Сергей постепенно выбыли.
Затем последовала пауза и весь этот материал пришлось отложить. Я доделал и издал “Elirejo de tempo”, снимали клип “Nenio reala” с Рустемом Гайсиным и Рустамом Нерустамом. Позднее я стал было собирать новый живой состав и первым делом позвал на ударные Гийаса, которого считаю лучшим ударником, с каким когда-либо играл. С гитарой было несколько попыток, но более-менее материализованных всего две: первый гитарист пришёл настолько пьяным, что решение сразу было очевидным и озвучивать его никто не стал, а второй гитарист играл отлично, но, во-первых, он не разобрался в том, как открыть многодорожечную запись и потому набросал партии без учёта баса, а значит тут и там они звучали откровенно не в строй, а во-вторых звучало это ровно так же, как звучит его основная группа, что было бы неправильно. URMN быстро почуял неладное и забил на репетиции, объяснив также, что настроение выходит совсем не то и тут я не мог не согласиться. Вслед за ним временно забил на живую игру и я.
Последний живой состав MÜÜR собрался где-то вокруг и около рэйвов Sbc. Алмаз то ли ещё играл на ударных в группе “Акульи слёзы”, то ли уже ушёл из неё, но в целом хотел больше практики на инструменте. Рэм на тот момент мало играл и не был уверен, но решил рискнуть. Я накидал им всех возможных живых записей со старым составом, объяснив, что это можно использовать как референс и не снимать один в один, кроме разве что пары удачных моментов (в итоге на записи я всё же изменил партии). Главное же передать общее впечатление, а частности и мелочи не так уж важны.
Этот состав где-то был менее техничен, но где-то живее и агрессивнее, чем прежний. Мы дали какое-то количество лайвов, не раз играли для гостей на репетициях. Материал к тому времени заметно развился по сравнению с тем, что было во время первого состава. Всё шло к тому, что пора бы взяться и записать альбом. Иначе, по моим меркам, всё это было практически пусто, так как не давало продукта, а только обозначенные выше продукты жизнедеятельности.
Первая попытка записать ударные была откровенно бесполезной и на какое-то время мы отложили это. Я объявил краудфандинг на запись ударных для альбома. Это же стало и причиной появления сайта. Где-то в тёплое время года мы наконец собрались и пошли в студию, где Алмаз записал ударные к шести трекам. На альбоме их девять и в оставшихся трёх ударной установки нет, а один и вовсе не существовал на тот момент.
Было также, нельзя не заметить, и некоторое недопонимание и трения, так что осенью 2020-го года мы, благодаря нашим не самым лёгким характерам, треснули. Меня это, нельзя не заметить, несколько подкосило и я решил на какое-то время полностью отвлечься от этого материала. После нового года я вернулся к этому материалу, стал чаще играть на гитаре, так как теперь мне предстояло писать все партии самому. Шло это туговато и не очень долго, так как 7-го марта 2021-го года я сломал левую руку. Такого я не ожидал и некоторая паника по поводу того, что может быть я и вовсе никогда не смогу играть так же, как прежде, имела место. К середине лета я был уже без гипса и даже попытался было собрать новый состав, снова позвав на ударные Гийаса, но вылилось это разве что в джем. Играть я впрочем мог, в чём и убедился.
В конце августа мы с Рустемом Гайсиным и ещё несколькими людьми забрались в штольню №65 и отсняли материал для клипа “Panica” на соответсвующий трек. Это можно было бы назвать ремиксом трека Paniko, но вышло так, что это редкая, действительно совместная запись. Ещё до записи альбома URMN взял неполный материал и переиначил его на свой вкус. Я записал специально для этого трека партию гитары. Позднее эта же партия попала в первоначальный трек. Название “Panica” треку дал Рустем. Клип вышел в феврале 2022-го.
Так не торопясь я подобрался к тому, чтобы наконец сделать это. Делать довелось на старом, еле тянущем процесс компьютере, что осложняло буквально всё и тратило заметно больше времени, чем нужно. Сейчас мне кажется, что я сделал этот альбом кое-как, потому что в принципе можно было куда лучше во многих местах, но вспоминаю то, как шевелился этот старый компьютер, и понимаю, что сделал всё, что мог. Притом ничто не мешает однажды сделать иначе.
“Misaĵo” отличается от “Ошибки” большим количеством ремиксов и версий. В некоторых я сыграл партию на безладовом басу взамен ладового. Где-то звучит альтернативная аранжировка, которую я сделал ещё во времена первого состава. Где-то звук несколько грубее и таким мог быть весь альбом, но я решил, что не хочу делать его вечно и хватит пары версий, чем переделывать буквально всё. Здесь же и “Panica” от URMN, и три ремикса от Try2Pick.
С учётом особенностей релиза обложки было две. На обложке “Ошибки” рисунок от Xenoberry. Фотография на обложке “Misaĵo” сделана Dendrogramma, который также фотографировал обложки для “Elirejo de tempo”.
Надеюсь, я никого не забыл.