Страница релиза на сайте MÜÜR на русском и английском языках. Настоятельно рекомендую начать оттуда.
Это не первый записанный, но дебютный релиз MÜÜR. Также это первый и последний релиз, изданный на физическом носителе в качестве мерча и успешно распроданный.
Треки обозначены римскими цифрами, но до поры имели рабочие названия:
- I — Amanita solitaria (Мухомор одинокий)
- II — Amanita verna (Мухомор весенний)
- III — Amanita virosa (Белая поганка)
Релиз обозначен как EP, но вполне мог бы быть и синглом. Этого не произошло только потому, что треки я писал отдельно и никак их не объединил, как делал позднее. Вообще не люблю эти обозначения и считаю пережитком, так как в цифре они практически не имеют смысла.
Все три трека являются “компровизацией”. Слово это случайно попалось мне на каком-то форуме и тут же запало, так как ничего лучше описывающего то, чем я так часто промышляю, я не знаю и по сей день. Можно назвать это “быстрой композицией”, но слово “компровизация” стройнее и всё же имеет в себе намёк на импровизацию, в чем и вся суть процесса.
С “ритуалом трёх жидкостей” я знаком достаточно давно (нет, не практиковал), а немного позднее узнал и о его прообразе — о сигилах. Я не могу сказать, что практикую магию, так как мало об этом знаю и вообще “не моя чашка чая”, но зато обо мне так вполне может сказать кто-нибудь другой. Так или иначе, мне нравится идея “запечатывания” состояния или желания, рассматривай её со стороны магии или психотерапии, что я и сделал. Одна только загвоздка — я не художник и даже кое-как рисовать не умею, но точно о себе знаю, что мои проблемы с концентрацией пропадают во время определённых действий, а именно во время записи. Далеко не всегда и не сразу, но я точно знаю, что именно во время записи я могу замечательным образом выпадать из реальности. Заметил и понял я это однажды после проведения довольно рутинной и долгой работы — записи сэмплов.
С самого начала, обучаясь и испытывая уже некоторую страсть к процессу, я нередко делал это в настроении, потому что считал и считаю, что именно так его можно передать и именно это нередко является целью. Конечно, это не единственный подход вообще и для меня в частности. Дальше, полагаю, одно с другим срастить совсем несложно.
Ни один из трёх треков не имел за собой какой-то особой идеи, предшествовавшей записи. Разве что у меня было желание обыграть целотоновый лад и проявилась любовь к музыке 70-х, что имеет отношение к тому, что я отмечу чуть дальше. Нет, я не имел цели имитировать звук 70-х, но кивок в ту сторону наверняка ощущается. В остальном же все они родились на ходу, часть за частью, что я и называю полюбившимся мне словом.
Этот коротенький релиз, кроме всей ритуальности, является посвящением двум англичанам, имевшим одно яркое общее свойство — индивидуализм. Оба они пересеклись во времени и застали старый мир до начала Первой Мировой. Незадолго до записи я увлёкся их биографиями и это сделало свой вклад — от обложки до звука, смутно навеянного фильмом 75-го года. Не могу не заметить также, что изображение на картине за авторством одного напоминает внешне второго, по автобиографии которого и был снят фильм. То ли на тот момент, когда я употребил всё перечисленное, компоненты удачно сошлись сами собой, а то ли брошенное в котёл сплавилось, но я в любом случае остался удовлетворён.
Если же говорить исключительно о музыкальной части этого релиза, то большая его часть родилась с клавишами и MIDI-гитарой в руках. Также я использовал свой безладовый бас, на котором до этого момента всерьёз ни разу ничего не писал. Тягучий гитарный звук, напоминающий скрипку, это обычная гитара со стеклянным слайдом, но с одной особенностью — я играл ребристым краем слайда, подергивая струну над ладом, а не играя с медиатором, как это обычно делается при игре со слайдом. Также есть небольшой момент, отдающий совершенно не близким мне блэк-металлом, если убрать оттуда клавиши.
В конце третьей части EP звучит речь Квентина Криспа.